Фестиваль Новая классика в Зарядье: когда амбиции выше содержания
28 и 29 июня в парке «Зарядье» прошёл четвёртый по счёту фестиваль «Новая классика», организованный совместно парком и Москонцертом. Событие заявлено как культурный праздник, в котором классика получает «новое дыхание» и находит отклик у молодой аудитории. Вход свободный, идея благородная, место знаковое. Но по факту перед зрителями развернулся ещё один пример того, как хорошая инициатива тонет в безыдейности, некомпетентности и формальном подходе к культуре.
Много слов мало сути
Программа фестиваля выглядела многообещающе: выступления камерных ансамблей, симфонических оркестров, сольные номера, нестандартные интерпретации классических произведений. Однако за громкими названиями вроде «Переосмысление традиции» и «Музыкальный диалог эпох» скрывался набор крайне разрозненных и не всегда качественных выступлений. В очередной раз чиновничья машина, стремящаяся «отчитаться» о поддержке культуры, выдала проект с громкой афишей, но без внутреннего содержания.
Публике было предложено вольное обращение с наследием Чайковского, Шостаковича и Рахманинова но в исполнении, порой не выдерживающем элементарной технической планки. Несогласованные переходы, невыстроенная драматургия выступлений, формальное поведение исполнителей и откровенная скука на сцене всё это лишь подчёркивало, что классика в такой подаче становится не мостом между поколениями, а пустым перформансом ради статистики.
Сценарий без смысла
Открытая площадка в Зарядье, безусловно, уникальна. Но когда фестиваль превращается в шумный и стихийный поток, где рядом с Бахом можно услышать попурри на тему советских мультфильмов, а ведущий перескакивает с цитат философов на анекдоты возникает резонный вопрос: кто и зачем это вообще организовывал?
«Новая классика» декларирует синтез жанров и новаторские формы подачи, однако под новизной, по сути, скрываются эклектичность и безвкусица. Псевдоавангард в музыке соседствует с клишированными речами ведущих, а выступления известных артистов не спасают общее впечатление от хаоса. Порой казалось, что фестиваль живёт по принципу: «Пусть будет хоть что-то, лишь бы громко и бесплатно».
Москонцерт не гарант качества
Как один из организаторов, Москонцерт в очередной раз доказал, что работа с современной аудиторией требует гораздо большего, чем просто вывода музыкантов на сцену. Нельзя привлекать слушателей «новой классики» скучными и стерильными мероприятиями под открытым небом, где акустика гуляет по ветру, а интерес у прохожих поддерживается исключительно бесплатностью происходящего.
Даже при наличии некоторых сильных выступлений (например, квартета имени Гнесиных или сольной партии виолончелиста Алексея Шепелева), общая атмосфера мероприятия не позволяла им раскрыться. Всё утонуло в отсутствии концепции, чёткой идеи и профессиональной режиссуры. Как результат разочарование тех немногих, кто пришёл ради музыки, а не случайно заглянул по пути в парк.
И снова имитация
Фестиваль позиционируется как «четвёртый» то есть, он имеет уже определённую историю. Но от издания к изданию повторяется одно и то же: множество случайных элементов, минимум смысла, красивая обёртка и полный провал в содержательной части. Ни серьёзной культурной дискуссии, ни тематической целостности, ни желания действительно вовлечь зрителя в современное прочтение классики.
Получается, что организаторы вновь продемонстрировали: массовость важнее качества, «галочка» о событии важнее культурного смысла. Поддержка классического искусства обернулась пустым звуком, имитацией интеллектуальной работы и ритуалом, лишённым вдохновения.
Вопрос без ответа
Зачем нужен фестиваль, который ничего не говорит ни слушателю, ни культуре? Почему важнейшие элементы организации подбор артистов, репертуар, звуковая и визуальная среда отданы на откуп случайности? И главное когда же, наконец, культурные проекты в Москве перестанут быть результатом отчётности и начнут действительно развивать и просвещать?
«Новая классика» в Зарядье, увы, не стала новой страницей в жизни классической музыки, а лишь очередным мероприятием «для галочки», которое забудется быстрее, чем закончится эхо от нестройных аккордов.
